目前分類:寫作感想、心得 (45)

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  在談《萍小姐的主意》那篇文章時,我已提過我不很喜歡約瑟芬.鐵伊的《時間的女兒》了。這裡先列出鐵伊一生所寫八本推理小說的年表:
  《排隊的人》(The Man in the Queue)1929
  《一先令蠟燭》(A Shilling for Candles )1936

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  絕大多數人會認為1951年的《時間的女兒》是約瑟芬.鐵伊的最佳作品,但我個人並不太喜歡《時間的女兒》——許多地方都太牽強,太譁眾取寵討好讀者了。在所謂的「湯尼潘帝」(1910年邱吉爾擔任內政部長時的罷工鎮壓事件,小說裡泛指所有以訛傳訛事件)都欠缺多角度的觀察以及深度探討,以致於與安伯托.艾可的《玫瑰的名字》成就差距甚遠……
  可1946年的《萍小姐的主意》就不同了,或許不能說《萍小姐的主意》是最偉大的推理小說,但絕對是有史以來最另類的,這「另類」基本是建築在嘲笑所有的推理小說上——自我感覺良好的神探的推理。
  有趣的是,鐵伊所寫的其他推理小說,泰半也可以用此標準來大肆嘲笑(可鐵伊小說裡沒有神探,唯一出現的「類神探」就是萍小姐了)。

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  本文主要是「討論」Microsoft Office Word這套軟體在寫作上的一些可能有幫助的技巧,純屬個人經驗,非教學文,也絕無為M$做廣告的意思。直接點說,就只是敘述一些個人在使用的Word時的不良習慣,連分享都算不上。
  我目前使用的Microsoft Office版本是2007,個人不負責任感覺,2010版的速度更快也更穩一些(使用過試用版),但光看版本數字也知道2010版要貴很多……2007與2010版在介面上非常相近(但與之前版本差異就很大了),所以使用Word 2010版的朋友有興趣的話可以參考看看;而Word 2007前版本的,也可依原則設定,應該不會太複雜的。
  當然,Microsoft Office Word並非寫作的唯一選擇,像是免費的Open Office與WPS Office都很不錯。除此之外,還聽說有人直接使用像Adobe InDesign這類專業排版套裝軟體寫作的……也太小題大作了吧!不過也別排斥,有機會的話最好能多接觸些專業排版軟體,很快就要進入電子書時代了。

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本文參考著作:以中華名國教育部國語推行委員會於中華民國民國九十七年十二月發行之《重訂標點符號手冊》修訂版(原本依據的是七十六年四月發行之《重訂標點符號手冊》)為主,並參考「中國文化研究院.燦爛的中國文明」。
本文以電腦書寫為主要目標,除非特殊狀況外,不討論標點符號之直式用法。
參考網址:

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底下是二○○四年在皇冠書坊座談的大綱

壹、開始寫作、創作過程的挫折與理想。

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  這是本非常奇特的書,在網路上你很難查到關於此書的讀後感,只知道它是由與馬奎斯、略薩、科塔薩爾、富恩特斯等一狗票拉丁美洲齊名,被提名非常多次諾貝爾文學獎又從未得獎,被喻為「莽原上的說書人」的巴西作家若熱‧阿馬多(Jorge Amado)所寫。
  嗯——若熱‧阿馬多……這自稱作家的傢伙又是誰呢?於是我們把搜尋範圍縮小些,只限定在「若熱‧阿馬多」這關鍵字——如一般拉美作家一樣,若熱‧阿馬多是個喜歡在叢林裡打游擊且信奉毛澤東的老共產黨員,不過在某次訪中後突然變節反共起來。他是個多產作家,文字脫離不了基層廣大飽受苦難的人民,早期的書說教意味非常濃厚。簡言之,就是「沈重」二字。
  看到這,連我都擔心起來,還記得馬奎斯那本「沈重」的《百年孤寂 》嗎?一個人一生能讀多少這樣沈重的書,又還能快樂地面對生活呢?

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  這本書我不是隨便順手抓來看的。首先印進我眼裡的是作者簡介,第一行寫的就是「日本推理小說之神」島田莊司。其次約略提到作者是當今日本推理文壇的重鎮,是打倒「社會派」獨力力開拓出無數「本格派」的死忠讀者,當代「本格派」的推理作家無不受其影響等等。這樣作者的書不看,又要看誰的書呢?
  其實我對日本推理小說向有好感,可能是因為台灣幾乎連一本略略像樣的推理作品都沒,因而起的移情作用吧——畢竟台日民情較為相仿,事實上,日本確實也出了非常多的優秀推理作家以及作品,就連寫出似乎不太算是推理小說的推理小說作家赤川次郎我都滿喜歡的,因為他的作品表現出種真誠胡鬧而非做作。
  是的,《水晶金字塔》這書就是本做作之作。我承認我沒看過島田莊司的其他作品,但出版社都已將《水晶金字塔》說成像是島田莊司最佳作品了,所以他其他著作?

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  我一直都很好奇,是什麼樣的動力推使著能讓人不斷寫作——這兒指的不是一天莫名生出十七萬普通部落格裡像日記或心情感言那類玩意;我說的是帶有點想像力、帶有點創造力的文字,簡單說就是無中生有,像上帝創造天地般的那種書寫工作。
  依我個人經驗,創造出篇文章並不如一般人想像中的愉快(甚至腦袋上也不會突然冒出個天使光圈,走在街上絕不會有人對你尖生驚叫或指指點點)。我們通常會喜歡剛出生的嬰兒,有機會到醫院育嬰室時我幾乎是扒在玻璃窗外怎都不肯離開;但,你知道要生出個嬰兒有多難嗎?生出篇文章也是如此,甚至比生孩子要多出個孤獨,大多數產婦旁都還有個面容蒼白手足無措的男人陪著……如此不舒服的事情,為何有人前仆後繼著去做?
  前幾天,我無聊逛到很久沒去的「優秀文學網」。討論版裡依舊是那些不著邊際的評論,有人找人幫評文章,有人自告奮勇想當老師幫人評論,然後大家互相鼓勵互相安慰互相說些言不由衷的謊話混成一片。我隨意點選了幾篇被人稱讚為極品的小說,很遺憾的,那種看到爛文章的不舒適感又冒了上來……有一下我甚至想留言說:

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  下文為,我將於七月廿九(週日)於「高雄市立文學館」由「高雄市港都文藝學會」所舉辦的「2007打狗青年文學夏令營」中講述的「故事鋪陳的張力 — 小說創作技巧」大綱。不過,直到現在我仍無法確定自己是否會去講課,因為身體健康似乎不大允許。
  這只是大綱,但幾乎已經包含了我所有見解(能添加的只是一些細節描述,或是範例……我一直很喜歡沙特在《詞語》一書中提到的那些故事——他在七、八歲時所寫的那些冒險浪漫小說——很希望能有機會跟朋友們討論),除了篇末所提到的「韻味」。關於「韻味」,或許我會另外為文述之,不過「韻味」這玩意實在是太難描述了。

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  昨晚閒著沒事,便看了一部一直想看,卻沒時間看的DVD:《萬惡城市》(Sin City)。這是一部評價相當兩極的電影──有人認為是不知所云的藝術大爛片,也有人認為是含意深遠不世出的偉大影片;而我個人見解呢?我認為這影片帶有幾許《黑色追緝令》(Pulp Fiction)荒謬嘲諷味道,有幾許《追殺比爾》(Kill Bill)的暴力美學節奏(昆丁塔倫堤諾是這部片子的客座導演,也在片中露了個臉)……但不知怎樣,我就是感覺本片差《黑色追緝令》那麼一些些,少了點怎都說不上來的味道。於是我試圖想在其中找出差異。
  在網路上有相當多影迷說,他們完全無法明瞭此片在說些什麼,認為《萬惡城市》是部全無主題的影片(類似於《追殺比爾》,但在節奏上又略遜,於是便一無是處了)。這點我相當不懂,《萬惡城市》分明是部主題明確到過份的電影,整片三段故事談的都是「愛情的荒謬」……於是我發現我尋到了《萬惡城市》比《黑色追緝令》少的那點味道──因為後者是隱晦的,才是一部真正的、標準的藝術電影。
  藝術電影是什麼呢?我個人觀點是:看來什麼都沒說,又好像說了很多……結論,看完後誰也不真知道它想表達些什麼,或是十個人看,卻看出了十一種意境……這點,就跟「純文學」很相似了──幽暗晦澀、曖昧難明。

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謬西的書——《寂寞芳心俱樂部 之烏鴉海灘》

作者:謬西

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讀書會開始:

  在一口氣交出《碎蝶》、《烏鴉海灘》、《魚缸中的詛咒》三本書的稿子後,感覺整個人腦袋全都空了……是那種完全的空,連一個字都無法再寫的那種真空。寫作其實跟生活沒有兩樣,你不能總是無止境的不斷支出,多少需要休息休息,多少需要從旁吸收點新的、不一樣的東西;於是我停筆休息連看了近三個月的明清筆記,以及電影。

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  關於那篇指責我的文章,事實上有朋友特地 MAIL 給了我,之後,你的留言也是一樣。這是很奇妙的事情,人在剛離開一地時常會留下一些像是影子的東西,淡淡的鑲嵌在那,需要一點時間才會在歲月中磨淨消逝。
  我猜你對村上春樹有著一些喜好,或是說迷惑,有誰能對他寫的東西不迷惑呢?好像懂了一些,但卻不是這樣清楚,在懂與不懂之間又捨不下丟不開。於是,這兒就出現了個很好的機會,讓我們討論一下,關於村上的那些亂七八糟的內心世界吧!

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  以下是,因著一位偉大讀者的回應,而引發了我對創作上的一些自省,或許不是很重要,但大家就隨便看看吧!個人認為,一個作者要是不能經常性的自我反省,那幾乎就是完了。

關於《外星人懺悔錄》——回應阿癡

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  有寫文章的朋友問我一個問題,就是在文章裡,「性」該怎樣表達?這問題有些尷尬,雖然我們整天逛色情網站、滿腦子都是齷齪思想,但是公開來說總是不大方便……於是這裡我想要談談關於寫文章的一個抉擇——要不要寫關於色情這玩意?

  有些人知道,但更多人不知道,謬西以前有個滿響亮的筆名叫F&J,在這筆名下少說有十來篇色情小說,也曾有人謬讚我帶動了一九九九年情色文學的文藝風。謬西的第二本書《誘惑鳥》封面被冠為情慾大師(廖輝英女士因此好像對我不大愉快)……電台專訪被問這問題時謬西吃了螺絲。第三本書《背德的貓》在華文網被歸類在情色文學。老天,真是想從良都難。

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  那回,我跟山貓安琪聊作家風格的轉換,在說到大立必先大滅後就開始忙別的事弄得沒了下文,只是此事我一直掛在心上,怕是耽誤了人,心頭就這樣念啊念的怎都無法安歇。理論上,這段時間我算是告別文壇,當自己是個丟汽油彈、噴小蜜蜂、四處舉牌抗議的社會運動者。這回請先容忍我先恢復一下作家身份,胡亂寫上兩句吧!
  前些時候在「優秀」的詩版,有幾位年輕詩人極其的推崇徐志摩,我也曾發表了一些不成熟的見解。老實說,我寫的東西本來就差,詩又是其中差到完全不敢寫的,直到現在還在為那次的發言感到心虛。
  後來安琪也跟我提到這部分。較知名的前輩詩人對徐志摩的詩普遍印象不好,我個人認為原因是,這是他這人的文章到死始終是一以貫之,除了不切實際的浪漫外就還是浪漫。這點不能以他的早死作為藉口,因為徐志摩的創作年齡甚長,我想應該歸咎於他的文學才華其實也就到此為止吧!

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  說到把音樂轉化成視覺效果,許多人第一個想到的就是《幻想曲》這部卡通,這是迪士尼於一九四○年時出品的,當時迪斯尼的廣告宣傳詞是——「聽」動畫並且「看」古典音樂。現在大家的電腦裡多少都會有一套以上播放多媒體的程式,就拿 M$公司內建的那套來說,有個玩意叫「氣氛」的,在其中你可以選擇水波、泡沫、暈眩等等一堆視覺特效來顯示聲波圖形,也就是音樂的節奏。
  「節奏」這兩個字聽起來滿形而上的,是個極端抽象又難以具體形容的東西。事實上,現在我想要討論的「文章」之定義仍是屬於古老平面式無聲的文章,這篇文章並沒有打算討論那些有著聲光效果的多媒體小說或有聲書,所以,這裡我們談的就是最普通最基本的平面閱讀——怎樣讓別人從你打在一張紙上的鉛字裡讀出音樂的節奏。
  沒錯,前面我說的是「音樂的節奏」,其實精確的說法應該是「類似於你聽音樂時發自內心的那種韻律感」。很多人說文章的節奏講的就是情節的快慢,我認為情節的快慢是節奏中最重要的一部份,也是最大的一部份,但並非是全部。不過在一開始時我們先談這最基礎也最重要的部分——情節快慢,一篇文章的節奏基本上是由情節速度來決定的。

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  連續幾天的重感冒,嚴重的疲倦感,讓心情盪到了谷底。不過我心情似乎從來也沒好過,所以感覺不出生活上有了什麼不同,唯一的變化是,我又翻出《麥田捕手》這本書,並且老老實實認真的再讀一遍。這幾乎是我的習慣了,像是種儀式,非常堅持的儀式……

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  在《聖經.啟示錄》的第二十二章十八與十九節,也就是整本《聖經》最後倒數第三與第四節,是這樣寫著的:
  「我向一切聽見這書上預言的作見證,若有人在這預言上加添甚麼, 上帝必將寫在這書上的災禍加在他身上;
  這書上的預言,若有人刪去甚麼, 上帝必從這書上所寫的生命樹和聖城刪去他的分。」

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  我相信,許多人都沒聽過「鑰句」這個詞,因為這不能算是很普遍、常用的句子,甚至只是特定人用的特定術語。沒意外的話,這個詞似乎只有基督徒在使用,是用來抓住聖經裡的那個點,也就是像是鑰匙一樣可以打開整段話的句子。還有一個詞是「鎖字」,,這詞過份吹毛求疵,後面我們會略略提到。
  在這裡我們先談一下聖經的背景,這裡我們並想非真的想要討論聖經,無論是它的正確性或優美性,所以某些部分我們會直接剪掉略過,就像很久以前的電剪處一樣。
  使徒保羅被公認為當時最有學問的學者,我這裡說的學問非單指神學(當然,在神學他絕對是的,整個基督教的神學基礎幾乎都是他建立的),這公認指的也不單是猶太人,更包含了那時整個西方世界加上統治者羅馬人……事實上,保羅的國籍就是羅馬人,不是買來的,而是一生出來就是。

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