譯 名：巴黎最後的探戈
片 名：Last Tango in Paris
發行日期：1972
類 別：劇情 / 愛情
片 長：136min
導 演：Bernardo Bertolucci（貝納多．貝托魯奇）
主 演：Marlon Brando（馬龍．白蘭度）
Maria Schneider（瑪麗亞．施奈德）
獲得獎項：奧斯卡提名最佳導演、最佳男演員
金球獎提名最佳電影（劇情類）、最佳導演
英國學院獎提名最佳男演員
美國影評人協會獎獲得最佳男演員
紐約影評人協會獎獲得最佳男演員
IMDb ：7.1/10 (14,655 votes) http://www.imdb.com/title/tt0070849/
女主角的未婚夫對那公寓的看法是：「我們不能再像小孩一樣開玩笑，我們是大人了。大人很嚴肅、有邏輯、謹慎、長滿毛髮，他們會面對所有的問題。這公寓不適合我們。」在這之前，女主角哭著說愛男主角時，男主角回說：「你要的是個偉大的戰士，建立堡壘好讓你躲進去，讓你不覺得害怕、寂寞、空虛……可不久後，他就需要你幫他建立堡壘了。從你的胸部、毛髮、微笑和味道中建立出來一個他覺得夠舒適、夠安全，能讓他崇拜他陽具的地方。」
我是先看原著，很多後年才看電影的。這書是我高中時代在高雄大舞台戲院附近某專賣禁書的騎樓書攤那兒買的，那天還又買了一本李敖的什麼玩意，以及一本黨外雜誌；但現在只有這本《巴黎最後的探戈》還保存著。
實在說，我不怎喜歡飾演女主角讓娜的瑪麗亞．施奈德（Maria Schneider 幾天前，也就是2011.02.03才剛過世），太像洋娃娃了，與我在文字裡所感受到的法國女孩完全不同。但也許是馬龍．白蘭度太過成熟的緣故。當然，這故事本來說的就是一個天真未經世事的19歲女孩與歷盡滄桑有自殺傾向的45歲（馬龍．白蘭度當時48歲）男人間的故事。
不算複雜的情節。沒有什麼陰謀詭計，沒有太多暴力（除肛交那兩段），沒有意識型態的對立，甚至沒有太多色情……啊！我是說真的，如你是抱著看有深度的色情電影目的，還是選別的吧，如談性覺醒的《艾曼妞》或談女性主義與SM的《O孃的故事》。其實就算以當年情色尺度來說，本片都算普通，那些年愛雲．芬芝演的才叫色情電影（這裡指的不是A片，A片又是另個等級了）。
不過《巴黎最後的探戈》卻是史上最出名的被禁電影了（一度，在美國它原著小說也是禁書）。除了在許多國家禁演外，竟然在尺度甚寬本片祖國的義大利（愛雲．芬芝拍的也是義大利片啊！）遭禁，甚至導演貝納多．貝托魯奇與兩個主角馬龍．白蘭度、瑪麗亞．施奈德被以「淫穢罪」具體判刑兩個月……且直到1987年，羅馬教廷才解除了對此片「淫穢」的指控。
這部電影引發的風波甚多，訴訟這只是其中一段小小的不太醒目的插曲罷了。例如男女主角在影片殺青後對導演貝托魯奇的人品提出了質疑，馬龍．白蘭度拒絕參加影片宣傳活動，瑪麗亞．施奈德到死都後悔演了這部電影。例如創出「方法派」演技的馬龍．白蘭度在片中自創不少他獨特的喃喃自語台詞。例如馬龍．白蘭度說他根本就聽不懂貝納多‧貝托魯奇說的那些，不知道自己在演什麼。例如本片在法國賣座甚差，只因為媒體憤怒於片中的辱國情節——「法國女人竟需要美國男人來教導做愛」。
《巴黎最後的探戈》的故事內容相當簡單。就是這男子的妻子剛剛自殺，他在戶待租公寓裡遇到了女主角，兩人突然乾柴烈火般地做愛起來……男人為他們間的關係設了個規矩，就是不准提起任何跟房子外真實世界有關的「名字」。女主角覺得自己愛上這個男人，想要探知他的真實身份，卻始終無法得逞。最終，男人辦完妻子喪事後，決定面對現實重新開始，走出象徵「堡壘」的公寓面對女主角，並告知她自己真實身份時，反被早一步覺醒，從「堡壘」走出的女主角用槍擊斃。
眼尖的人，或許會發現馬龍．白蘭度飾演角色有著海明威或海明威小說裡男主角的影子：「他曾是個拳擊手……他當了演員，又去當鼓手，然後是南美的革命志士，在日本當記者。有天他在大溪地下了船……然後又到巴黎……」他在向女主角自述時說：「我45歲……我曾靠運氣生活，結過婚，妻子自殺……我的攝護腺有問題……我沒有資產，我沒有朋友。我想如果沒有遇見你，我就會與一把硬椅子和痔瘡安逸地度過後半生，讓無聊的故事更無聊。」
他是個粗鄙的、獸性的，總是揮拳揮空，找不到目標的鬥士（就像是《雨王韓德森》一樣）。他不停失敗，甚至在結了婚以為生活安穩後（五年來，他安穩地與妻子情夫共享妻子），發現從來就沒瞭解過妻子，完全不知道妻子為何突然自殺，也不知道妻子是愛上她情夫（或許還要加上他自己）的哪一點。
在他人生裡，他是個無知的人，他迷惘，他什麼都不知道，感覺自己是唯一被蒙在鼓裡的人。他失去了感覺。當他想躲在無人知曉的公寓裡尋求庇護時，卻遇到同樣失去人生方向的女主角。最後，他以暴力的、痛苦的性愛方式（強迫女主角肛交，以及要女主角用手指幫他肛交等等），走出陰霾，決心重新開始……可一切都太遲了。
或許不是太遲。因為從開始就沒出現「機會」這個玩意。他與女主角間從來就沒愛情。他倆只是在墮落中抓到根稻草，誤以為可以因此而得到拯救……多少悲劇都是從這開始的啊！他以為他一直忽略對女主角的愛情，以為他可以靠愛情這根稻草來「面對現實生活」；而女主角發現自己一直誤以為自己愛他，她必須靠離開他才能長大成人「面對真實的生活」。
而探戈比賽評審卻吼著：「這是比賽！不適合愛情。去電影院看愛情吧！」
為了尋得自我，她必須要逃，而他卻非得追上她不可。他說：「無論你跑到非洲、亞洲或是印尼，我都會找到你的。我愛你。我要知道你的名字。我們的小孩，我們的小孩……」她說：「我不認識他。他在路上跟蹤我，他想強暴我。他瘋了。我不知道他叫什麼名字。我不認識他。他想強暴我。我不知道。我不認識他，我不認識他……」
謬西 2011.02.09
片 名：Last Tango in Paris
發行日期：1972
類 別：劇情 / 愛情
片 長：136min
導 演：Bernardo Bertolucci（貝納多．貝托魯奇）
主 演：Marlon Brando（馬龍．白蘭度）
Maria Schneider（瑪麗亞．施奈德）
獲得獎項：奧斯卡提名最佳導演、最佳男演員
金球獎提名最佳電影（劇情類）、最佳導演
英國學院獎提名最佳男演員
美國影評人協會獎獲得最佳男演員
紐約影評人協會獎獲得最佳男演員
IMDb ：7.1/10 (14,655 votes) http://www.imdb.com/title/tt0070849/
女主角的未婚夫對那公寓的看法是：「我們不能再像小孩一樣開玩笑，我們是大人了。大人很嚴肅、有邏輯、謹慎、長滿毛髮，他們會面對所有的問題。這公寓不適合我們。」在這之前，女主角哭著說愛男主角時，男主角回說：「你要的是個偉大的戰士，建立堡壘好讓你躲進去，讓你不覺得害怕、寂寞、空虛……可不久後，他就需要你幫他建立堡壘了。從你的胸部、毛髮、微笑和味道中建立出來一個他覺得夠舒適、夠安全，能讓他崇拜他陽具的地方。」
我是先看原著，很多後年才看電影的。這書是我高中時代在高雄大舞台戲院附近某專賣禁書的騎樓書攤那兒買的，那天還又買了一本李敖的什麼玩意，以及一本黨外雜誌；但現在只有這本《巴黎最後的探戈》還保存著。
實在說，我不怎喜歡飾演女主角讓娜的瑪麗亞．施奈德（Maria Schneider 幾天前，也就是2011.02.03才剛過世），太像洋娃娃了，與我在文字裡所感受到的法國女孩完全不同。但也許是馬龍．白蘭度太過成熟的緣故。當然，這故事本來說的就是一個天真未經世事的19歲女孩與歷盡滄桑有自殺傾向的45歲（馬龍．白蘭度當時48歲）男人間的故事。
不算複雜的情節。沒有什麼陰謀詭計，沒有太多暴力（除肛交那兩段），沒有意識型態的對立，甚至沒有太多色情……啊！我是說真的，如你是抱著看有深度的色情電影目的，還是選別的吧，如談性覺醒的《艾曼妞》或談女性主義與SM的《O孃的故事》。其實就算以當年情色尺度來說，本片都算普通，那些年愛雲．芬芝演的才叫色情電影（這裡指的不是A片，A片又是另個等級了）。
不過《巴黎最後的探戈》卻是史上最出名的被禁電影了（一度，在美國它原著小說也是禁書）。除了在許多國家禁演外，竟然在尺度甚寬本片祖國的義大利（愛雲．芬芝拍的也是義大利片啊！）遭禁，甚至導演貝納多．貝托魯奇與兩個主角馬龍．白蘭度、瑪麗亞．施奈德被以「淫穢罪」具體判刑兩個月……且直到1987年，羅馬教廷才解除了對此片「淫穢」的指控。
這部電影引發的風波甚多，訴訟這只是其中一段小小的不太醒目的插曲罷了。例如男女主角在影片殺青後對導演貝托魯奇的人品提出了質疑，馬龍．白蘭度拒絕參加影片宣傳活動，瑪麗亞．施奈德到死都後悔演了這部電影。例如創出「方法派」演技的馬龍．白蘭度在片中自創不少他獨特的喃喃自語台詞。例如馬龍．白蘭度說他根本就聽不懂貝納多‧貝托魯奇說的那些，不知道自己在演什麼。例如本片在法國賣座甚差，只因為媒體憤怒於片中的辱國情節——「法國女人竟需要美國男人來教導做愛」。
《巴黎最後的探戈》的故事內容相當簡單。就是這男子的妻子剛剛自殺，他在戶待租公寓裡遇到了女主角，兩人突然乾柴烈火般地做愛起來……男人為他們間的關係設了個規矩，就是不准提起任何跟房子外真實世界有關的「名字」。女主角覺得自己愛上這個男人，想要探知他的真實身份，卻始終無法得逞。最終，男人辦完妻子喪事後，決定面對現實重新開始，走出象徵「堡壘」的公寓面對女主角，並告知她自己真實身份時，反被早一步覺醒，從「堡壘」走出的女主角用槍擊斃。
眼尖的人，或許會發現馬龍．白蘭度飾演角色有著海明威或海明威小說裡男主角的影子：「他曾是個拳擊手……他當了演員，又去當鼓手，然後是南美的革命志士，在日本當記者。有天他在大溪地下了船……然後又到巴黎……」他在向女主角自述時說：「我45歲……我曾靠運氣生活，結過婚，妻子自殺……我的攝護腺有問題……我沒有資產，我沒有朋友。我想如果沒有遇見你，我就會與一把硬椅子和痔瘡安逸地度過後半生，讓無聊的故事更無聊。」
他是個粗鄙的、獸性的，總是揮拳揮空，找不到目標的鬥士（就像是《雨王韓德森》一樣）。他不停失敗，甚至在結了婚以為生活安穩後（五年來，他安穩地與妻子情夫共享妻子），發現從來就沒瞭解過妻子，完全不知道妻子為何突然自殺，也不知道妻子是愛上她情夫（或許還要加上他自己）的哪一點。
在他人生裡，他是個無知的人，他迷惘，他什麼都不知道，感覺自己是唯一被蒙在鼓裡的人。他失去了感覺。當他想躲在無人知曉的公寓裡尋求庇護時，卻遇到同樣失去人生方向的女主角。最後，他以暴力的、痛苦的性愛方式（強迫女主角肛交，以及要女主角用手指幫他肛交等等），走出陰霾，決心重新開始……可一切都太遲了。
或許不是太遲。因為從開始就沒出現「機會」這個玩意。他與女主角間從來就沒愛情。他倆只是在墮落中抓到根稻草，誤以為可以因此而得到拯救……多少悲劇都是從這開始的啊！他以為他一直忽略對女主角的愛情，以為他可以靠愛情這根稻草來「面對現實生活」；而女主角發現自己一直誤以為自己愛他，她必須靠離開他才能長大成人「面對真實的生活」。
而探戈比賽評審卻吼著：「這是比賽！不適合愛情。去電影院看愛情吧！」
為了尋得自我，她必須要逃，而他卻非得追上她不可。他說：「無論你跑到非洲、亞洲或是印尼，我都會找到你的。我愛你。我要知道你的名字。我們的小孩，我們的小孩……」她說：「我不認識他。他在路上跟蹤我，他想強暴我。他瘋了。我不知道他叫什麼名字。我不認識他。他想強暴我。我不知道。我不認識他，我不認識他……」
謬西 2011.02.09
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